Hog4 va al cinema con Ghostbusters: Afterlife

Diretto da Jason Reitman e ambientato in Oklahoma, Ghostbusters: Afterlife è stato girato in varie location lungo tutta la provincia di Alberta, in Canada, nei mesi precedenti la pandemia, da luglio a ottobre 2019.

Per gestire le veloci esigenze della produzione, il programmatore delle luci del set Benoit Richard ha utilizzato un sistema di controllo Hog 4.

Essendo un fan di Ghostbusters, Benoit ha subito ringraziato il Gaffer Michael Ambrose per avergli procurato questo lavoro. “Nulla sarebbe stato possibile senza la chiamata di Michael che mi ha offerto uno dei lavori della mia vita. Ero un adolescente quando è uscito l’originale nel 1984 – quando me l’ha chiesto, ovviamente ho detto di sì! Manhattan Beach Studio Equipment ha fornito svariati Arri SkyPanels e un mucchio di altre luci che non potevamo avere in Canada, e ho mandato il mio solito pacchetto – quattro Rack Hog, il mio Full Boar 4, e una Road Hog per il nostro programmatore rigging canadese, Erin Nelligan, da usare quando ci preparava i set”.

Secondo Benoit, la preparazione è stata piuttosto breve, e la troupe è passata direttamente al test della telecamera non appena è arrivato.“Con Ghostbusters, abbiamo realizzato un moderno controllo delle luci per i set cinematografici”, dice. “Lo show è stato programmato come “location front heavy”, il che significa che delle 14 settimane di riprese, siamo stati in viaggio per le prime otto settimane. Girare sul posto per così tanto tempo ha dato alla squadra di rigging più tempo per preparare i tre setup”.

I Rack Hogs di Benoit saltavano da una location all’altra. “Dai Rack Hog controllavamo lo Spinners Diner, l’ufficio dello sceriffo e la raffineria di Rust City dove i bambini incontrano Muncher per la prima volta. Abbiamo realizzato due reti Gigabit per il segnale sACN verso i nodi DMX, e il protocollo HogNet come rete separata in modo da poter collegare il mio Full Boar ovunque sul set. Lo stesso concetto di rete è stato usato sui vari stage. La maggior parte delle produzioni ama fare ‘splinter shooting’, in cui si chiede alla telecamera ‘C’ di andare sullo stage 2 per fare un inserto veloce, mentre noi stiamo ancora girando sullo stage 1. Nella mia piccola stanza, tramite controllo remoto potevo controllare entrambi i set allo stesso tempo”.

Oltre agli SkyPanel e ad altri apparecchi per l’illuminazione cinematografica, sul palco sono stati utilizzati diversi apparecchi SolaFrame Theatre. Benoit dice, “il loro rumore estremamente basso è stato fondamentale. Sono stati usati principalmente come controluci sugli attori o per illuminare frontalmente la Farm House. Quando c’era un’attività paranormale in corso, abbiamo acceso anche i SolaFrame, il che è stato fantastico. Sono stati usati anche sul famoso set della scala di Gozer come luci back e per creare effetti di movimento. Il rapido riposizionamento dei SolaFrame è stato molto importante, specialmente nel mezzo di uno stage che non aveva i perms (passerelle sopraelevate comuni sui palchi di Hollywood). Dato che non potevamo mandare qualcuno a mettere a puntare le luci e non potevamo portare dei sollevatori, l’uso delle teste mobili è stato fondamentale”.

Il direttore della fotografia Eric Steelberg comunicava le varie intenzioni al Gaffer Mike Ambrose, che avrebbe poi trasmesso le istruzioni a Benoit. Inoltre, un sistema di intercom e monitor permetteva al programmatore di ascoltare e guardare le performance degli attori.

Alla domanda sul perché preferisca la piattaforma Hog 4 per il lavoro di programmazione dei film, Benoit dice: “Penso che uno dei concetti più importanti della gerarchia Hog sia la gestione dei numeri di porta, che permette l’interconnessione di più server. Diciamo che nella fase 1, il numero di porta del server è 6601, poi nella fase 2 l’altro server è sulla porta 6602, ecc. Ecco la cosa bella è che possiamo interconnettere HogNet tra stage che possono essere molto distanti l’uno dall’altro, e in questo modo, quando una squadra di rigging sta montando un nuovo impianto su un altro palco, il programmatore può posizionarsi in un ufficio centrale e usare una Road Hog sulla porta 6601 e Hog4PC sulla porta 6602 per controllare più palchi allo stesso tempo – è la stessa cosa per il programmatore principale, soprattutto con la telecamera splinter che si dirige verso un altro palco per un ‘quick pop’

Benoit sceglie il Full Boar rispetto all’Hog 4 a grandezza naturale per la sua comodità. Usa anche un monitor Elo da 22″ come terzo schermo, che mostra sempre la finestra di output. “Sul Full Boar 4, la mia finestra di sinistra ha la lista delle cue nella metà superiore e il programmer nella metà inferiore. Sul lato destro ho i gruppi a sinistra, i colori a destra e le intensità in basso. È disposto essenzialmente nello stesso modo in cui lo farei per uno spettacolo rock”.

Per concludere, Benoit dice: “sono semplicemente orgoglioso e felice di aver lavorato a questa produzione. Abbiamo avuto una grande squadra, ci siamo fatti nuovi amici e mia figlia di sette anni ha amato così tanto il film che lo abbiamo visto due volte!

Credits:
Director: Jason Reitman
Cinematographer: Eric Steelberg
Chief Lighting Technician: Michael Ambrose
Key Lighting Programmer: Benoit Richard
Rigging Chief Lighting Technician: Todd Turner
Rigging Lighting Programmer: Erin ‘Nelly’ Nelligan
2nd Unit Programmer: Marc-Antoine Daunais
Canadian Set Lighting Technician: Peter Markowski

Photography courtesy of Benoit Richard and Peter Markowski

Info: www.etcconnect.com

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